内容简介
香港电影决定性的文化要素.就是暗渡陈仓、正言侧说、虚实交错——努力回避黑白分明的判断陈述，正面去看是容许广阔的诠释空间，反面而言也可架起保护网，让他者难以批评导演的意涵企图。自我定位为“草根影评人”的汤祯兆，从过去港产片与现实对照的启悟，化为今日社会解读式的影评，搭配香港的场景与影像，两相对照之下，建构出香港电影与香港文化彼此呼应的阅读趣味，更是对香港电影深化理解与另类阅听的示范解说。
作者简介
汤祯兆，香港多重战线文化人，1990年毕业于香港中文大学中文系。在学期间已经开始写作，由创作到评论均有尝试。1991年赴日本留学，1992年底回港，其后一直从事写作活动，兴趣亦由文学到电影，再扩展至文化研究。主要写作范围包括日本文化研究、社会文化观察、电影解读、文学创作及评论等，目前为《文汇报》、《知日》及《文景》等报刊专栏作者，亦是香港中文大学新闻及传播学系的兼任讲师。
作品集：
个人创作及香港电影研究：
《变色》（1991）
《杂踏香港》（2004）
《全身文化人》（2008）
《香港电影血与骨》（2008）
《香港电视夜与雾》（2010）
日本文化研究：
《感官世界——游于日本映画》（1995）
《书丛中的冒险》（1997）
《日剧美味乐园》（1998）
《俗物图鉴》（1999）
《日剧游园地》（1999）
《日剧最前线》（2000）
《乱步东洋——日本文化杂踏记》（2001）
《讲演日本映画》（2003）
《AV现场》（2005）
《整形日本》（2006）
《命名日本》（2007）
《情势四国》（2008）
《日本映画惊奇》（2008）
《日本中毒》（2009）
《人物图鉴》复刻新版（2010）
《日本变容》（2011）
目录
序言
香港友多闻——兼序老友汤祯兆的新书詹宏志
港产片的贫穷恐惧
视线与态度686(有河)
汤祯兆的草根放大镜朗天
明星大过天
1-1 由明星制度的没落到多元化的重生——金马奖明星阅读札记
1-2 谁害怕张国荣?——由明星形象谈到时代命题
1-3 最佳女主角是——关于演技评论文化的反思
1-4 我的电影人札记
现象与现场
2-1 在晴朗的一天，谢立文请我吃菠萝油
2-2 香港电影中的“作家”遗憾
2-3 CEPA所带来的“新埠片”变化
2-4 “青春商场”中的残酷物语——香港商场电影中的迷宫空间
2-5 香港有“新星导”吗?
王小二过年
3-1 不变应万变男女大挪移——2004年港产片的开局面貌
3-2 2005年港产片中期札记——低迷中的还击
3-3 2005年香港电影现象回顾——夹缝中的进退维谷
3-4 落叶寻根的2006年港产片主题
3-5 十年电影不翻身黄金程式捆绑人——香港电影的幽暗年代
江湖无间人世有道
4-1 2004年的旗兵死战——《旺角黑夜》、《爱·作战》及《大事件》
4-2 有人就有江湖——江湖如何可了断
4-3 《无间道》的场面设计
4-4 《无间道2》四问
4-5 《黑社会》的风格和结构
4-6 香港电影回归后的卧底风潮
神话和经典
5-1 由英雄到凡人——《野兽之瞳》的日常化历程
5-2 回黑玫瑰的家——92《黑玫瑰对黑玫瑰》的怀旧省思
5-3 《麦兜菠萝油王子》的本土性问题
5-4 周星驰的世纪末偏航
5-5 周星驰的香港接受蜕变史
5-6 如何面对我们的周星驰阴影?
5-7 寻找香港电影的文化特质——以《柔道龙虎榜》为例说明
异端疾走狂徒
6-1 书写权的角力争逐——《大内密探之零零性性》的秘密议程
6-2 从荣格的阿尼玛重审刘镇伟的自我修正术
6-3 时代落差下看桂治洪
6-4 邱礼涛的烂片美学
6-5 叶伟信的类型变奏策略
6-6《狗咬狗》如何回应港产片的护孤主题
6-7 从cult片角度看《四大天王》
有眼还珠鬼见愁
7-1郑保瑞的女魔心结
7-2 鬼眼电影札记
7-3 新浪潮鬼片的香港性
7-4 怪物与阶级对立
愈是期待愈是忍耐
8-1 《2046》回到起点或是自设终局?
8-2 再回头。已是百年身——许冠文影迷忏情书
8-3 女性主义底下的布波族本质——黄真真的电影
8-4 双城记的通俗剧
8-5 每个人都要做主角——《如果·爱》的怀旧策略
8-6 从悬疑片格局看《伤城》的同志片本质
8-7 作为“漫画电影”的《龙虎门》
后记
草根影评
简体版后记
